miércoles, 30 de noviembre de 2016

Rider técnico



PLANTA







- 2 Proyectores
- 2 DVD player (control remoto)
- 2 Cables HDMI
- 5 Parlantes (5.1 home theater)  
- Cable 3,5 a RCA
- 2 Soportes para proyector colgante 
- Banco de pileta 
- Agua con cloro 






STATEMENT 

Misericordia.

Videoinstalacion.
Tres proyecciones sobre paredes marcadas.
Cuerpos, encerrados,
Aglutinados en la captura
{4:3}

domingo, 28 de agosto de 2016

Estructura 1

Personajes 
  • Protagonista: señora de 60/70 años 
  • Secundario: señora de 50/60 años

Locaciones

Pileta
Vestuario
Casa protagonista 


ESTRUCTURA

  1. Espacio otro (prólogo)      
  2. Aquagym       
  3. Duchas    
  4. Espacio otro (transfo 1)   
  5. Vestuario     
  6. Casa protagonista
  7. Espacio otro (transfo 2)



Prologo: 
La protagonista está en posición fetal en un lugar extraño, oscuro, es escaneada por una cámara. 

Aquagym:
Primera clase de aquagym, intercambio de miradas con el personaje secundario 

Duchas 
Señora 1 entra a bañarse, señora 2 la mira y entra a la ducha de al lado

Transfo 1
Mismo espacio que prólogo, cambia la actitud del cuerpo con respecto a la cámara. El cuerpo se empieza a erguir, muestra seguridad. 

Vestuario
Señora 1 y Señora 2 se cambian juntas, cuerpos desnudos, invitación a cenar

Casa protagonista
Cenan con vino, se empiezan a acercar 

Transfo 2
Los dos cuerpos se relacionan entre sí. 



Sinopsis
Señora1 de 70 años, preocupada por el paso del tiempo de su cuerpo decide empezar a tomar clases a aquagym para conocer gente y hacer ejercicio.
En su primer clase conoce a Señora 2, quien la empieza a provocar, intercambian miradas, y la seduce de forma directa. Empiezan a pasar más tiempo juntas 
Señora 1 invita a Señora 2 a la casa a cenar, donde un poco pasadas de copas terminan durmiendo juntas.  

Propuesta estética 1

PRESENTACION

El personaje principal de esta ficción es una mujer mayor, de entre 60 y 70 años. La edad es evidente en su piel, en la forma de su cuerpo, en sus movimientos, en sus gestos, la forma de hablar. La principal búsqueda estetica es hacer de aquellos rasgos lo mas bello, suave, besable y delicioso. La imagen debe dar lugar al deleite (sinestesia). En la imagen han de predominar la sensualidad, la femeneidad y la densidad cognocitiva del personaje, quien es un ser bohemio, adorable y analitico. 

PALETA DE COLORES


Los contextos en los que el personaje se sumerjen no contrastan con su apariencia, sino que se empastan con ella. La imagen sugiere una union de ella con los espacios que habita. Evidencian comodidad, seguridad y tranquilidad. 


CÁMARA/S

El mundo del relato se ubica en Buenos Aires, en 2016. 
Nuestro personaje principal hace aquagym, en un club cerca de su casa. Allí tiene amigas, algunas charlan en la clase, otras se concentran en la actividad. Sus cuerpos flácidos se mueven densamente en el agua. Esta secuencia va a ser grabada desde adentro y afuera de la piscina en planos generales, enteros y detalles. En los planos generales, la cámara ha de ser fija, de altura normal y angulación normal. En los planos detalles, resulta tentador imaginar un travelling entre los cuerpos, en movimiento, durante la clase, dentro del agua.

                         

Podria haber mas de una cámara durante la secuencia de la clase de aquagym, tomando a las señoras desde diversos ángulos. Al haber varios personajes, es probable que el registro sea mas "documentoso", con lo cual, no queremos perdernos la posibilidad de contar con todo lo sucedido, gestualmente, al momento del rodaje. Si una cámara está dentro del agua, otra, si o si, debe estar afuera.







En una primer secuencia, donde se lo presenta al personaje, ella está realizandose estudios ginecologicos comunes. La mamografia funciona como un recurso para caracterizarla, debido a que ella no interpreta el dolor como comunmente se lo siente, sino mas bien se la ve tranquila y de algun modo disfrutando. Cosa que no es comun durante una mamografia. 

La cámara, en esta secuencia, trabaja primeros planos y planos detalle. Busca gestos y texturas. Al ser probablemente la secuencia inicial, pretende hacer una primera caracterización del personaje, con lo cual, tratarla mediante el retrato podría funcionar bien. 

Probablemente trabajemos con camaras dsrl full frame y lentes angulares de 18 mm, 24 mm. Asi como tambien con lentes 35 mm y 50 mm. 








martes, 16 de agosto de 2016

REFERENCIAS 1















Statement

Desde la poesia -y hacia ella-

Porque concebimos la poiesis como un juego creativo donde [nos] desnudamos [para conocer] lo que llevamos conocido. 


Seres humanos, criaturas gestuales. 


Nuestra vida esta signada por los gestos; por el ritmo del pestañeo, el tacto, las miradas. La interacción


La sexualidad es algo que se transpira. Que se escabulle entre los gestos. Que da color y calor a la interacción entre las criaturas, los humanos, aquellos que ven el mundo a través de su imaginario, de su propia obra: su concepto del propio cuerpo, de la propia mente, del propio alma. Y a su vez, de su interpretación a lo largo de los años. 


Contenida entre los limites de la atención, la percepción es presa de la misma, y esta, a su vez, depende del vínculo entre estas criaturas, del interés que se tiene por otro cuerpo, otra mente, otro alma.


La piel del otro se aprehende lenta y suavemente, entre millares de microgestos, todos tan valiosos e importantes como también diminutos y casi imperceptibles. La entrega de una persona, para con otra, se percibe a partir de este lenguaje, puramente gestual.


Es allí donde está la búsqueda: en la mirada de un tercero -o cuarto o quinto, ¿quien sabe?- que es la cámara: bienvenida por las criaturas humanas que se sienten e interpretan mutuamente. Capaz de duplicar esos gestos y volverlos absolutamente visibles, la cámara, les dedica a cada uno de ellos, el tiempo y la composición que requieran para ser estilizados, vistos, analizados, proyectados y luego sentidos, por el observador (aquél de mirada voyeur que husmea, que conoce, para conocerse).


El proceso de conocimiento entre personas, la aprehensión de los cuerpos y un poco de, abundante, amor, desembocan en la proyección de uno mismo en la pieza; dando pie al observador de revivir partes de si mismo sintiéndose en una imagen que solo perceptiva e interpretativamente le pertenece.


En el mas ideal de los casos, el ojo de este observador lagrimearía gotas de miel; su boca se haría agua. 


Sinestesia e imaginario son las mas fuertes variables a conjugar. La sinestesia se vincula directamente con la estética. El imaginario de nuestro observador habría de aflorar tras las sugerencias de la imagen.



   De aqui, al fin de esta entrada, compartimos [referencias conceptuales]: imagenes-poemas-peliculas-videos-canciones que nos hicieron, que nos construyeron y que vamos a retomar conceptual y/o emocionalmente a lo largo del proceso creativo:







Estatua, Julio Cortazar

La luz la elude y juega en torno
sus finas sombras matinales,
resbala sin tocar y evade
la luz mas pura de este torso.

Un seno, un vientre, una rodilla,
remansos donde busca el aire
su clara replica, el paisaje
de toda estatua hacia si misma. 

-

xxii/x/mmxii, Katja Wagman

Te escribiria un tango lleno de despecho.
Te diria puta
Y me arrepentiria mirandote en el blanco de mi techo.